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本報北京4月25日電四部京劇影片《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風》《文姬歸漢》25日首次在全國范圍進行公映。這是“京劇電影工程”創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化發(fā)展的重要成果展現(xiàn)。在北京電影學院特聘教授夏鋼看來，用電影留存京劇經(jīng)典的“京劇電影工程”，可以將當代最優(yōu)秀的京劇藝術家、音樂家的風采，通過影像留存的方式永久流傳下去。
2011年，“京劇電影工程”啟動，一批當代最優(yōu)秀的京劇藝術家和電影創(chuàng)作者投身其中，懷揣著對戲曲和京劇的敬畏之心，從電影藝術的視角出發(fā)，充分發(fā)揚京劇藝術的特點，展示傳統(tǒng)戲曲的魅力，將電影與京劇結(jié)合，錘煉出一批諸如《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《貞觀盛事》和《趙氏孤兒》等經(jīng)典京劇電影作品。
歷經(jīng)多年技術探索與藝術融合，時至今日，四部全新制作的京劇電影《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風》《文姬歸漢》在全國范圍正式公映，作品以包括視覺特效等在內(nèi)的現(xiàn)代電影技術手段，具有京劇韻味的內(nèi)容看點，吸引了不少圈外影迷的關注。
導演馬崇杰認為，“電影注重寫實，戲曲側(cè)重寫意，兩種藝術的結(jié)合相得益彰，而借助電影工業(yè)不斷發(fā)展進化的制作技術，還為京劇舞臺的向外延展，提供了更加廣闊的空間”。他以自己執(zhí)導的京劇電影《四郎探母》為例，其中很經(jīng)典的《坐宮》段落里就既采用了京劇舞臺的空間結(jié)構(gòu)，搭建出一部分場景，同時還采用了電影視效的技術，在僅有幾根柱子的攝影棚中，搭建出一座輝煌宮殿，構(gòu)建出京劇電影中的宏大場景，令觀眾如臨其境般感受到楊四郎萬里歸途回到宋營時的真切心境。（記者牛夢笛）
(責編：王連香、李楠樺)關鍵詞：
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