近一段時(shí)間來，大銀幕上，《流浪地球2》狂攬38億元票房，小屏幕上劇版《三體》掀起熱搜不斷。中國科幻題材文藝作品迎來了高光時(shí)刻。不一樣的團(tuán)隊(duì)締造了兩座中國科幻IP改編的新里程碑，而它們都來自“劉慈欣宇宙”。

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除了專屬寄語外，這位“地球頂級(jí)科幻作家”也給讀者和觀眾帶來了無論從文學(xué)到影視，還是從科幻到科技，諸多被熱搜的問題的答案。

“《流浪地球2》所展現(xiàn)的那種工業(yè)美感，確實(shí)是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)中的大型高科技企業(yè)的一種激勵(lì)。我們正處于一個(gè)技術(shù)快速發(fā)展的新時(shí)期，每個(gè)技術(shù)領(lǐng)域都面臨著新的突破，我也希望我們國家的大型企業(yè)，特別是高科技的大企業(yè)，能夠加強(qiáng)創(chuàng)新思維，將影片中科幻的想象變成現(xiàn)實(shí)。”

在接受《工人日?qǐng)?bào)》記者獨(dú)家專訪時(shí)，劉慈欣為致力于將想象中的科技變成現(xiàn)實(shí)的大國制造、大國智造的企業(yè)與職工，送出了專屬寄語。

中國科幻題材還有很長的路要走

1月29日，在自己的家鄉(xiāng)山西陽泉的電影院再次觀看《流浪地球2》后，劉慈欣發(fā)布了一條微博：“如果說第一部讓中國科幻電影開啟了壯麗的航程，那這一部就是它于世界舞臺(tái)上響亮的鳴笛。”

他表示，《流浪地球2》的創(chuàng)作者們很像他們自己電影中的那些角色，以巨大的勇氣和創(chuàng)新精神為發(fā)動(dòng)機(jī)，把科幻電影這顆星球向未來推進(jìn)。“我們都知道，中國科幻未來還有很長的路要走，萬幸有這樣的一群人在永不停歇地奮力前行。”

劉慈欣一再強(qiáng)調(diào)：“《流浪地球2》是制作團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)作品，已經(jīng)和我的原著小說關(guān)系不大了”，但“書粉”們則認(rèn)為，這部片子也并非平地起高樓，除了科幻的內(nèi)容外，電影繼承了原著對(duì)人類面臨毀滅式災(zāi)害時(shí)的抉擇以及背后不同價(jià)值取向的探討。

影視劇如同一把鑰匙，通過視覺化呈現(xiàn)，把復(fù)雜的理論和故事變得更容易理解，降低了閱讀原著的門檻，也與文學(xué)形成了良性共振。《流浪地球》原著在電影上映后，京東的相關(guān)圖書搜索量同比增長最高達(dá)到59倍。閱文集團(tuán)旗下QQ閱讀平臺(tái)站內(nèi)，劇版《三體》自播出后， “三體”關(guān)鍵字站內(nèi)搜索量暴漲6倍。與此同時(shí)，科幻網(wǎng)文作品也迎來了更多讀者，其他作家的科幻網(wǎng)文作品點(diǎn)擊量也上漲近10倍。

電影票房、劇集點(diǎn)擊率、圖書動(dòng)銷量、熱搜與熱評(píng)……一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)都在佐證，中國科幻題材正乘風(fēng)破浪駛向廣袤宇宙。

“我的觀點(diǎn)可能出乎你的預(yù)料”

面對(duì)眼下這輪科幻題材的火熱，有很多讀者、作者也在躍躍欲試，希望加入創(chuàng)作的隊(duì)伍。對(duì)此，劉慈欣給出了自己的建議。

“我的觀點(diǎn)可能出乎你的意料。就是業(yè)余地去寫，不要專業(yè)去寫科幻，市場(chǎng)太小了，養(yǎng)活不了自己。”在他看來，雖然近年來科幻題材在影視方面進(jìn)展很快，呈現(xiàn)火爆狀態(tài)，但是科幻文學(xué)方面并沒有什么大的突破，仍然處于相對(duì)低迷的狀態(tài)。

數(shù)據(jù)也同樣支持大劉的這一說法。《中國科幻10年行業(yè)報(bào)告》顯示，2022年科幻小說中有近70％的銷量來自《三體》系列。同時(shí)，國產(chǎn)科幻電影的IP改編來源，也高度集中在劉慈欣一人。雖然也有同樣問鼎雨果獎(jiǎng)的《北京折疊》（郝景芳著），被改編電影的《上海堡壘》（江南原著），但能持久地給讀者、觀眾、制作團(tuán)隊(duì)以信任感的國內(nèi)科幻作家目前只有劉慈欣。

“科幻小說本身變化很快，很難給出普遍適用的原則。我只能說一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作中最普遍的規(guī)律，就是努力發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，不要試圖去克服自己的弱勢(shì)。”在劉慈欣看來，科幻小說的創(chuàng)作能力其實(shí)是在科幻之外的，它與作者的世界觀有著密切的關(guān)系。“科幻文學(xué)本質(zhì)上就是宏大敘事，即便是只有一兩個(gè)人物的作品，它也是宏大敘事。因?yàn)榭苹梦膶W(xué)中的人物所遇到的危機(jī)、挑戰(zhàn)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的不一樣。”

“所以說，寫科幻小說的作者，首先要有一個(gè)比較廣闊宏大的世界觀。如果只是沉湎于個(gè)人情感、個(gè)人的小圈子里，去描寫非常個(gè)人化的、瑣碎的情感，將很難創(chuàng)作出真正讓人愿意看的科幻小說。”

科幻會(huì)變成現(xiàn)實(shí)嗎？

除了《流浪地球》和《三體》，《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《末日拯救》《微紀(jì)元》《贍養(yǎng)上帝》《帶上她的眼睛》等劉慈欣作品也已經(jīng)列裝影視化的隊(duì)伍。但“單槍匹馬”的“劉慈欣宇宙”，在數(shù)量上很難滿足國人對(duì)中國科幻題材作品的日益狂熱的需求。

在被熱捧中，劉慈欣冷靜地看到了其中的癥結(jié)所在：“改編熱潮也反映了中國科幻影視的一個(gè)弱項(xiàng)——缺乏科幻編劇。”

他解釋道，歐美特別是美國的那些成功科幻影視作品，由文學(xué)IP改編只是一部分，大部分是原創(chuàng)的劇本。

而讓劉慈欣欣喜的是，《流浪地球2》在這方面有了突破。“第二部它就是一個(gè)原創(chuàng)的劇本，而且超越了第一部對(duì)IP的改編，我希望這個(gè)趨勢(shì)能夠延續(xù)下去。”

劉慈欣作品有大量的筆墨是在描寫現(xiàn)實(shí)，這也讓部分讀者將他視為“面壁者”“預(yù)言家”。而從他自己的角度出發(fā)，如此寫作，其實(shí)更多是從國人對(duì)科幻的接受習(xí)慣上出發(fā)的。“主要是為了讓讀者的這種想象力有一個(gè)起飛的平臺(tái)”，中國讀者習(xí)慣于從現(xiàn)實(shí)一步一步地走到未來，或從地球上一步一步走到太空中，而不是一下被扔到一個(gè)陌生環(huán)境，甚至是很遙遠(yuǎn)的未來以及宇宙很遙遠(yuǎn)的空間位置。

“我真正看重的反而是那些離現(xiàn)實(shí)時(shí)空比較遠(yuǎn)的想象世界。科幻作品里面描寫的東西離現(xiàn)實(shí)太近了，并不是一件好事，它就變得平淡無奇了。科幻是建立在科技的神奇感上，如果這個(gè)神奇感消失了，那個(gè)作品他就失去了相當(dāng)一部分存在的基礎(chǔ)。”

專訪到這位“宇宙頂級(jí)科幻作家”，是在立春這一日，陽光溫暖明媚，空氣中帶著幾許春天的氣息。因太過激動(dòng)和雀躍，記者忍不住將這一好消息發(fā)布到了朋友圈。瞬間，回復(fù)刷屏，“替我們問問主（粉絲對(duì)劉慈欣的尊稱），我們這代人有生之年能看到書中那些科幻變成現(xiàn)實(shí)嗎？”——這是被問到最多的問題。

對(duì)此，劉慈欣也給出了自己的回答。在他看來，對(duì)技術(shù)的預(yù)測(cè)是很困難的，技術(shù)的發(fā)展有它自己的規(guī)律，而對(duì)這種規(guī)律目前人類認(rèn)識(shí)得還不是很清楚，“但是有一點(diǎn)我相信，在我們的有生之年，肯定會(huì)看到許多技術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生重大的突破。”

關(guān)鍵詞： 技術(shù)領(lǐng)域 有生之年 重大突破